向前走，一边走一边观察。这栋鸽子楼建成了一个口字形, 中间形成一个天井。外面的绿化地走进来的大门有楼梯，其实还有一个门, 从那个门走出来就是通往天井的地方。
走廊很黑, 因为建筑的缘故也因为此事月亮偏移了一些角度, 月光照不进来。但是四楼的对面却照得很清晰，惨白色的月光将那些小小的房间小小的房门照得非常的清晰。
刚在在楼道里茅九没有发现，现在一走出来就发现了对面的门是红色的，鲜血一样的红色。一排排静悄悄的，像是无声伫立着的人随着他的移动而视线跟随着移动。
茅九看了一眼便收回视线，向前走了两三步之后猛然停下脚步。
不对！
鸽子楼已有好几年没人住了，外面杂草丛生，铁门生锈，绿漆掉落，但对面的房门却似泼了鲜血一样艳红。隔了这么多年没人住，怎么会没有掉漆？除非这儿发生过命案，比他所想象的还要凶残得多的命案。
茅九到了四楼，能察觉到那阴气浓郁，说明这儿有些邪物，但也仅此于此。邪物多少，凶猛程度和曾发生过何事，引起这里变得这么邪的原因是什么他统统不知道。
他留在这儿，只是因为四楼有阴灵。从外面看，这栋鸽子楼破败得不成样子，可见最少也有七八年没有住人了，那么在四楼的那些东西也等于是被困在这儿七八年了。若是没有人能够超度他们，将会一直困下去，直到消失。
但鬼是不会消失的，而是一批又一批的产生。原因很简单，原来的鬼消失了，但误闯进来的无辜之人还会被杀死。
四楼有阴灵，也有恶鬼。阴灵不伤人，恶鬼会。阴灵没有灵智，会被驱使成为害人的工具。
这就是茅九为什么执意要留在四楼的原因。
驱使着火符照亮了走廊，寻着最近的一个房间看过去。火光照亮了面前的门，门也是红色的，油了红漆，但现在掉漆了。一块一块的，伤疤似的，斑驳不堪。
茅九皱眉，一脚踹开门，砰的一声倒地，烟尘霎时滚滚。往里面走，火符照亮了房间，这是个不到50平方的两室一厅，很窄很小。客厅里摆了一张桌，一个沙发，还有一个电视柜就满了。
电视柜上有个电视，以前的大肚子款式，落满了灰。桌子上有着电饭煲，还有几个盘子、碗筷，里面都是黑色的脏东西，像是陈年的霉块。茅九注意到那些桌子上、地上都散落着筷子，还有一个碎掉的盘子。回头再看沙发上还有摊开的杂志，虽然杂志已经非常破旧了，还被老鼠啃破了。
这些迹象都在在表明了当时住在这儿的人是还在生活着的，毫无防备的，和往日一样的重复着平凡而温馨的生活。
茅九驱使着火符在饭桌上空照亮，果然能看见椅子上、地板上、墙面上有着大块的黑色的块状物，他猜测那应该是已经凝固了的血块。沙发上黑色的那一块大半也是血迹。
制造出这么大面积的血迹，而且量还多，说明杀的人多，用的杀人的武器大概是斧头砍刀之类的。而且当时被杀的人很大程度上是毫无所觉的，可是——
茅九又觉得奇怪，就算再怎么毫无所觉也不会再看到杀人凶手时没有逃跑吧。坐着不动，等着被杀？
太荒谬了。
无怪乎他这么想，因为血迹太过凝聚，尤其是在饭桌和沙发这些人们会坐下来的地方。估计当时有人躺着沙发上看杂志，有人在饭桌旁边吃饭，凶手闯了进来，杀了他们。而他们没有反抗，或者说，忘了反抗？
茅九退出这间房，看了好几间房，差不多是类似的情形。倒也有反应过来逃跑的，但房间太小，基本上凶手堵在门口就没人跑得掉。所以有人跑进了浴室和卧房，反锁上门。但门锁头处被砍坏了，痕迹是斧头造成的。
连续看了五六间房都是同样的情形，茅九站在走廊看着天井，胸口有些闷。他可以想象整栋四楼都是差不多的情形，这就说明出事儿的不是一两房的人，而是整栋四楼的人。
一层楼的前后边大约是有九个房间，左右两边只有八个，四面就是三十四个房间。
假设一个房间只是住了三个人，那就有将近一百个人被杀死在这里。七八年前的命案，那时他也还有跟着师父到帝都，半点儿风声也没听到。这就可以说明，这起命案是人为的。
现如今，四楼里藏着阴灵，也藏着恶灵。他一脚踏了进来，不把事情解决了大概也出不去。这里面的东西不会放过他，阴灵虽然无害，可他们死得惨，被困得也很久，极度渴望救赎。
孤魂野鬼是存不了多久的，会慢慢的消散于天地，就跟人一样，客观存在却仍会经历生死。只是鬼死得更快，一旦消失就是魂飞魄散。
因为无人祭拜，无人惦记，他们不同于寿终正寝有个墓碑有子嗣祭拜的鬼，那些鬼——譬如蒋良他们去的那个公墓，是有阴寿的。阴寿尽了会转生投胎，孤魂野鬼很惨，生前枉死，死后也不得善终，无人立碑，最终烟消云散。
不想烟消云散的就会变成恶鬼，杀人，不断的杀人，以得到存在的力量。这是基于信仰之上另一种获得力量的途径。
唉，所以说神鬼一事过于神秘莫测。尽管他是接触鬼最多的，却对鬼仍是一知半解，远不如师父理解的透彻。
茅九在这边的房间里发现了不对劲之处，却一只阴灵都没有发现。干净得不可思议，这种反常