吴夺甚至感觉，这里头，没准儿还有苏禾茂兄妹安排的的托儿！专门针对这种低起拍价的东西。
当然，感觉不是实证，吴夺也不会劳什子去观察谁是托儿，反正这件他们三个都不会拍。
结果，这一件“唐三彩”马，居然拍到了一百八十万的高价！
不要说这是一件高仿，就算是真品，目前的行情也值不了这么多。
虽然唐三彩的马，大几百万的高价也不是没有拍出来过，但，东西和东西是不一样的。
中拍者是个身材高大、西装革履、颇显豪迈的中年男子，落槌后还微微一笑，对附近的点头示意，说了两声“承让”。
“是和你同名的郭老板。”陈永钧对胡允德笑了笑。
“只是一个字相同而已。”胡允德看了看吴夺，既像是解释，又像是对吴夺介绍，“郭志德郭老板，可是齐州收藏圈的‘名人’，财大气粗啊。”
吴夺一听便知，胡允德是在揶揄。看来，这位郭老板没少花冤枉钱。
“据说，因为属马，所以他特别喜欢马，单说画作，就有好几幅悲鸿先生的画的马。甚至，还有两幅韩干的马！”胡允德又道。
陈永钧接了口，“他那韩干的马，我见过一幅，比‘苏州片’都差得远呢。至于所谓悲鸿先生的作品，不看也能估摸出个大概。”
芳草渡头韩干马，绿杨堤畔戴嵩牛。
韩干是唐代画马的一代名家，存世作品极少，而且基本都珍藏于世界各大博物馆，比如台北故宫的牧马图，美国大都会博物馆的照夜白图。
这位郭老板要是一个人就弄两幅，那真成了小母牛坐火箭了。
胡允德摆摆手，“苏州片的仿画，放到现在那也是古人仿古人，我看这位郭老板还是更喜欢‘新鲜’的东西，就像这件‘唐三彩’。”
吴夺没插话，心说这一下子卡对点儿了，没想到他俩的嘴还挺损。
“下一件拍品，将是今天上午的最后一件拍品了，拍完之后，咱们稍事休息，下午继续。也不能累着各位大佬不是？”
拍卖师在最后一件拍品上来之前，先做了提示。
而最后一件拍品，则是一块瓷板。
看来，上午场是统一的，四件瓷器，一件三彩釉陶器，都属于陶瓷的大类。
瓷板呈长方形，尺寸55乘33厘米，上绘粉彩雪景图。
雪景图的右上空白处，带有题款。
大字：梁园雪景。
小字，则是抄录了明代唐寅的一首诗：雪满梁园飞鸟稀，暖煨榾柮闭柴扉。瓦盆熟得松花酒，刚是溪丁拾蟹归。
落款：壬申年冬至许人何处画。
此外，还画有朱印一方：许人出品。
吴夺一看，这是何许人的粉彩雪景图瓷板画？
何许人，珠山八友代表人物之一。
民国时期的瓷器，最有价值的，不得不提两大类，一类是郭葆昌的洪宪瓷和觯斋瓷，一类是珠山八友的瓷板画。
看来这次拍卖，安排还是有些巧妙的，上午场的第一件和最后一件，分别就属于这两类！
瓷板画是晚清时期开始流行起来的，珠山八友则将这种艺术形式给充分发扬光大了。
早年间，珠山八友的作品，行情并不是很高，因为年份确实有些浅。但是，这些年来，受重视程度越来越高，其独特的艺术性也受到越来越多的藏家的欣赏。
市场价值自然也就水涨船高。
珠山八友是活跃在景德镇的一个瓷器艺人的小群体；不过，他们并不是只有八个人，代表人物就有十几个呢。
所以，“珠山八友”只是一个称呼，就像“扬州八怪”也不只是八个人一样。
珠山八友在瓷板画上的艺术成就，最主要的就是绘画技法上的创新。比如人物肖像，以前瓷器上没有，比如纸画上的泼墨技法、水点技法，以前也没人用在瓷器绘画上。
而这位何许人，原名何处，艺名何许人。他最大的成就，是开创了景德镇粉彩雪景之先河。他的瓷板画作品，雪景图最多，也最具代表性。
吴夺在没有触摸之前，凭借自己的眼力，就大致感觉到，这好像是一件真品。
不过，这件拍品有个很大的“问题”。
看不全。
看不了瓷板边缘，更看不了背面。这就无法观察胎釉结合处和瓷胎本身的情况。
因为，这块瓷板画，是镶嵌好的成品。
已经被镶嵌在一副红木框子上。
虽然如此，但对于高手来说，也没什么大不了的，观察釉面和粉彩，基本也能判定。就是苦了一些水平还没到一定高度的人。
对此，拍卖师也做了解释，这是同时期的原框镶嵌，而且木料是上好的老红木，工艺亦是一流；要是这种情况还要去强拆，那就太业余了。
不拆是对的，而且如此鉴定对吴夺来说，更不是事儿。
嗯。
这瓷板的确是何许人在1932年的作品，这和题款中的“壬申年”也能对上；这红木框嘛，是1937年精工镶嵌的，虽说晚了几年，也可以说是同时期原框了。
嗯？
怎么还有？
这瓷板画背后，居然还隐藏了一个“秘密”！
听到了这个“秘密”之后，吴夺的心跳略略加速了一下下······
吴夺这次“下手”比较早，所以当他回到座位上的时候，有些人还没看完。特别是因为瓷板是镶嵌好的，水平不够的看不全就得多参详些时间。
随后，胡允德和